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当我们在谈论丁西林的时候在谈论什么?

2019-02-25 17:02:07 作者:戴晨 新闻来源:本站原创

福建体彩31选7开奖 www.3jed.com.cn     2016年,北京人艺上演的小剧场话剧《丁西林民国喜剧三则》成为话剧圈的一个亮点,它选取了《一只马蜂》《酒后》《瞎了一只眼》三部独幕剧,均以民国时代家庭婚恋题材喜剧地表达。上演三年,《丁西林民国喜剧三则》获得了诸多观众的好评。从北京人艺走出,这个戏的足迹遍布不少城市:昆明,天津,扬州,上海,南京,杭州,重庆,乌镇,还于2018年四月赴台北作为文化交流的演出。于是乎,“丁西林”、 “民国”、“喜剧”这三个本身就自带话题的词汇进入我们的视角,激起我们的好奇和怀旧心理,想要走进剧场去细细品味几幅数十年前的生活图景?!抖∥髁置窆簿缛颉凡唤鍪且桓龀錾男【绯』熬?,它的意义还在于给社会投掷了一个关于丁西林、关于民国、关于喜剧的文化现象,让人们对于曾经的那个充满情怀的黄金年代及人文又增进了新的认识与了解,提升了对喜剧的审美意趣。

有趣的斜杠青年

    打开丁西林的介绍,用现在流行的一个词来形容他最为贴切,跨界的斜杠青年。丁西林(1893-1974),中国剧作家、物理学家、乐器工艺家、社会活动家。原名丁燮林,字巽甫。1893年9月29日生于江苏省泰兴县黄桥镇。他家境殷实,其父丁仲培受“新学”思潮影响,对子女的教育十分重视。1910年丁西林中学毕业后考入上海交通部工业专门学校 (上海交通大学前身),1913年毕业。丁西林的家乡黄桥镇是一座千年古镇,大户人家崇儒重教,清末留学风气渐起,去英国、日本留学成为不少人家的选择。1914年,21岁的丁西林前往英国伯明翰大学攻读物理学和数学,1917年,他获得理科学士学位后便赴德国、法国学习语言,随后又到伦敦大学做物理研究工作,两年获伯明翰大学理科硕士学位。在伯明翰求学期间,在英国皇家学会会员O.W.理查逊(Richardson)教授指导下,他以热电子发射实验直接验证麦克斯韦速度分布律,证明了这个分布律也完全适用于热发射电子。他还设计出一种新的测量重力加速度g值的可逆摆,既可排除测量转动惯量的困难,又不必测定摆的重心位置,因而大大降低了测量g值的实验误差。丁西林于1919年回国,受蔡元培校长邀请,聘入北京大学任物理学教授兼理预科主任,后又多次被选为物理系主任。他任物理系主任期间,仿效蔡元培校长,极力延聘优秀人才到系执教,使物理系一时人才济济,称为一时之盛。丁西林大力提倡实验工作,建设物理实验室,亲自编写60多个实验讲义以为倡导,并亲自审阅学生的实验报告,以树立理论与实验结合的优良学风。他讲授物理课,首倡采用中文而不用英文编写讲义,并从事整理和订正物理学名词术语的中文译法,以利于国人吸收西方科学。他在北京大学任教近10年间,成绩卓著,深受学生尊敬,培养了不少学有专长的人才。

    丁西林的儿子丁大宇讲:“我父亲是学科学的,是物理学家,但是物理学家呢又写戏剧,所以搞科学的人说他是文学家,搞文学的人说他是科学家,所以我父亲有时候就说:‘呀,大概我两个都不是!’但是他早期的剧本还是创新的,当时中国话剧也没多少人写,写这个戏的时候我还没出生呢?!?1923年,丁西林发表处女作《一只马蜂》一鸣惊人,随后陆续发表作品,被誉为“独幕剧圣手”。

    1928年1月,物理研究所的雏形——中央研究院理化实业研究所物理组,经中央研究院筹备委员会决定筹设;1928年3月,物理组作为理化实业研究所的三个组之一,在上海霞飞路899号临时所址正式成立,丁西林被聘为物理组主任。1928年6月9日,国立中央研究院正式成立。随后,理化实业研究所分为物理、化学、工程3个研究所。国立中央研究院物理研究所即宣告成立,首任所长丁西林。当时研究院初创,研究所白手起家,经费很少,所需各种器材、设备和书刊均必须从国外购进。丁西林面对困难毫无惧色,精心规划,刻苦经营,迄至抗战前夕,物理研究所已建立了一批能开始进行科学研究的实验室和一个藏书丰富的图书馆,并在一些方面取得了科研成果。

    在声学方面,他对中国传统乐器——笛进行了改进,开发出符合12平均律的“11孔新笛”。从1946年起,丁西林从事“地图四色问题”研究,前后持续20余年,花费了不少心血。

    新中国成立后,丁西林先后任中华全国科学技术普及协会副主席、中国科学技术协会副主席。丁西林对于汉字改革饶有兴趣,1951年12月,出任了中国文字改革委员会副主任委员。其间,他对汉字的难写、难认、字体混乱和查找不便等缺点深为关注,经常在业余时间从事改革的尝试。虽然简化汉字笔画和减少通行的汉字数量为汉字改革的主要课题,但改进汉字检字法也是一项刻不容缓的任务,为此他创造了“笔形查字法”,依此可以“见字知号,按号找字”,现已被吸收进《计算机中文信息笔形编码法》。为了纪念丁西林,软件研发者在五笔软件中把“木、丁、西”放在S键这一并不符合字根规则的键上。丁西林长期从事对外文化交流工作,曾先后率领各种文化代表团访问亚洲、非洲、欧洲许多国家,为增进我国人民与世界各国人民之间的友好合作做出了重要贡献。1960年后他历任文化部副部长、中国对外文化联络委员会副主任、中国人民对外友好协会副主任、北京图书馆馆长(现国家图书馆前身)、中国文字改革委员会副主任等。他在繁忙工作的间隙仍坚持不懈的探索戏剧的创作与发展,在形式和内容上进行多方面的尝试,创作出多部话剧、舞剧、歌舞剧及新篇戏曲等。

有情怀的时代成就高级的喜剧

    五四新文学大多以宣扬“民主”、“自由”、“平等”、“浪漫主义”、“个性”、“解放婚姻”、“自由”为中心,在新文学的吹佛下,那个时代有了自由恋爱,西式餐点,洋房别墅,西装革履。丁西林自幼喜爱文艺,他的剧作记录了民国期间的人文风貌。这也是我们现在提起民国,最让人流连忘返的风貌。

    丁西林的喜剧风格被冠以“高级”、“含蓄”、“机智”、“知识分子”等标签,这种幽默不仅源于他所属的时代,还和他的人格魅力相关。丁大宇回忆:“我父亲是比较幽默的,他任何时候就是喜欢用幽默的话来使整个气氛和谐。我举个很简单的例子,我们在家同坐在一起吃饭,我母亲就很照顾我父亲,给他夹这个菜夹那个菜,告诉他这个菜富有营养啊等等等等,然后我一看父亲就这样来回动(上下前后的转动肩膀),我母亲就问他怎么回事???他说,是不是我的衣服小啦?他的意思是想说明这个营养是不是马上起作用了(注:导致人立即变胖了)。我在旁边看了觉得确实很幽默。这样性质的事情可以讲很多很多?!?

    丁西林的处女座《一只马蜂》,有着他自己婚姻生活的影子。这部作品以反对封建包办婚姻提倡自由恋爱为主题,在全国剧坛产生了轰动效应。丁大宇提到父亲的婚姻:“我父亲受到封建的迫害,当时是被我奶奶和爷爷骗回去包办婚姻。所以我父亲是名义上头有个媳妇,但是没有任何的接触。他当时告诉我那个人不认识,无法接受。你想我父亲是英国留学生,他能接受这个东西吗?这就是他的这个所谓婚姻的一段经历。我母亲也是很奇传的,她属于韦昌辉的后代。我母亲在16岁的时候就被家里包办了婚姻,嫁给一个岁数很大很有权势的人。这个就是我母亲的早期婚姻——年纪很小,还生了几个孩子?!薄澳敲次腋盖自趺椿岣夷盖兹鲜赌??现在说来也就是我母亲的前夫,有个女儿叫袁昌英,在英国留学时候和我父亲认识了,回到中国以后他们就经常聚在一起。袁昌英觉得自己的继母比自己还年轻,就和我父亲说,你们两个人都受到了封建婚姻的迫害,你们认识认识吧。然后她就把我母亲介绍给我父亲?!?

    丁西林有着深厚的生活底蕴,因此他丰富的生活情趣和得天独厚的理性修为使他的喜剧注重理性感受,丁西林的喜剧所展现了各种喜剧性矛盾关系和他们不同的喜剧性格,人物肌理细腻入微。他的语言体现了他所有喜剧的风格,不仅轻松俏皮,挠有兴趣,而且意味隽永,其喜剧性扎根于生活本身,给人以亲近感。他一般不采用通常意义上的夸张,更不求助于外加的笑料。在剧情展开上,也是波澜起伏,妙趣横生,有鲜明的层次和节奏。

    《一只马蜂》中吉先生写的那封信就充满谐趣,他嘲讽老太太包办儿女婚事不成又来助侄儿做媒,说是“将来一杯美酒,或能稍慰老年人,愿天下有情人无情人都成眷属之美情也?!闭媸浅靶√煜禄栌购康母改?。他和余小姐的一连串的反语和谎言,也都闪耀着机智的光芒,“趣味”是含蓄的,让人在会心的微笑中领悟意蕴与哲理,这显然是受了英国幽默喜剧的影响。丁西林很重视喜剧的结尾艺术,所谓“意在戏先,戏尽意在”,每每在全剧矛盾冲突已经结束了之后,又出人意料地添上一笔,进一步强化喜剧效果。如《瞎了一只眼》中,丈夫在友人面前扯下绷带,暴露了太太向友人撒下的谎言,太太面临尴尬正不知如何是好,不料丈夫又生出新的谎言为其解围,太太一时大喜,竟忘了遮掩,喜不自禁地投入丈夫的怀抱,让喜剧充满了意外的惊喜。

     现代人工作生活节奏快、精神压力大,喜剧是不可或缺的解压方式。当我们看惯了“冯小刚”“周星驰”“小沈阳”“开心麻花”等各式的幽默喜剧,看多了花样百出的综艺节目,丁西林的喜剧如同涓涓细流,令人发出“会心的微笑”。观众在剧场中发出的笑声和掌声让我们开始思考,为什么观众需要这样的作品。在剧场,让人哭很容易,用什么方式让观众笑,是话剧需要探索的。

    《丁西林民国喜剧三则》的服装设计很有讲究,既符合人物和历史,又突出了 “民国风”的美感。这是三个不同的独幕戏,三个演员分别饰演不同的三组人物,要利用服装造型把每个演员塑造的三个角色区分开,让观众清楚这不是一个戏,更不是一个人物?!兑恢宦矸洹分械摹嘈〗恪?,她前去看望吉老太太时穿着白色小素花的圆摆小褂; 在《酒后》中她饰演优雅知性气质的年轻太太,穿着银灰色旗袍;《瞎了一只眼》中她饰演中年妻子,穿深色旗袍。最出彩的是《一只马蜂》中‘吉老太太’的翠绿色宽袖袄马面裙,因为这个人物是男演员反串女角,单看颜色觉得很怯,穿在舞台上非常有喜剧效果?;褂幸桓錾杓剖恰断沽艘恢谎邸防锾匾獯犹旖蚋瞎吹摹芭笥选闭飧鼋巧?,是有点邋遢龌龊的单身中年知识分子,服装上改变了大多数舞台上所呈现的长袍造型,故意把他的长袍做得很瘦小、很局促,一下子那个人物的感觉就出来了。

丁西林与北京人艺

    北京人艺和丁西林早有渊源,1959年6月,北京人艺党组会决定排一组丁西林喜剧《压迫》《三块钱国币》《一只马蜂》《瞎了一只眼》,后改为演出《压迫》《三块钱国币》《等太太回来的时候》,于同年8月8日首演。

    此次演出《丁西林民国喜剧三则》,是北京人艺在50多年后重新启封丁西林的作品,希望通过重排,让大家都知道中国曾经有过丁西林这样的作家、有过这么经典、这么有文化的喜剧。

    《一只马蜂》是丁西林的处女座,创作于1923年,这部独幕剧围讲述了干涉儿子婚姻自由的老太太,想把一位余小姐说与侄儿为妻。岂料儿子与余小姐早已生出情愫,两人利用媒妁之约,顾左右而言他,两人反话连篇,瞒天过海,最终确立恋爱关系的故事,当他们相拥被老太太撞见时,余小姐喊一声马蜂,以被马蜂蛰痛加以掩饰?!毒坪蟆繁硐值氖且欢苑蚱拊诰坪蠖苑蚱抻氲谌吖叵档谋呓缢鞯奶绞孕杂蜗?。剧里的妻子突发奇想去吻熟睡中的客人,丈夫同意后她却迈不动腿?!断沽艘恢谎邸吩蛎杌媪艘桓鲈不训墓适?。先生受了伤,太太一时慌乱而鬼使神差地给先生在外地的友人写了一封告急信。在友人匆忙赶到后,夫妇二人上演了一段圆谎的谐剧。

    本剧的导演班赞对于丁西林的剧作有着自己独到的见解,他认为,丁西林的作品如功夫茶,它需要以繁复的手续进行精加工,之后才能品出其中深厚的余味。这对观众审美的层次也提出了一定的挑战。对从中央戏剧学院走出的班赞来说,丁西林的作品陪伴了他整个学习生涯,也是排练厅的“??汀?,所以他要求这个戏的空间环境呈现出一个“排练厅”的感觉。他以“文化的乡愁”对这部作品做出了概括,希望将这出戏剧的欣赏过程视作一次怀旧之旅,为此他在自己的导演工作上也做出了思考,通过象征、虚拟示意等手段作为现实主义路线的扩充,来丰富戏剧关系。

    目前《丁西林民国喜剧三则》在全国很多地方演出过,制作人戴贵江希望带这个戏去大学校园里演出,大学生们需要如此文学的、智慧的、恬静的喜剧。北大、清华、人大等学校多次邀请过《丁西林民国喜剧三则》去演出,由于场地不合适都没能成行。他非常注重现场的效果,提出“一个剧目的风格和剧场的气场要吻合”的观点。有些剧场典雅华贵,但很大,不符合本剧小剧场话剧的感觉,观演效果不能保证。戴贵江表示,不追求多高的经济效益,不追求剧场设备前卫与否,但剧场的环境和意味更重要,一切都要为戏服务。因这个话剧结缘,戴贵江现在成为了“丁西林传播大使”,他发现这个戏演出以后,在社会上引起文化热议,特别是受到了青年人的关注,在没有经过丁西林家人允许情况下,全国有一些学生群体纷纷效仿排练?!岸∥髁旨胰硕韵衷诘难莩鲂畔⒔哟サ蒙?,我希望丁西林的作品能够受到?;ず妥鹬?,我们鼓励一些学校、社区内部排练,但也担心一些人恶搞喜剧乱改剧本,用作商业盈利。我觉得我有这个义务帮助版权人去维护丁西林剧本的艺术品质?!毕衷诙∥髁值募胰宋写鞴蠼魑∥髁治难Ь绫镜陌嫒ù砣?,负责把关处理版权的问题。去年开始,江苏省泰兴市黄桥镇政府正在紧锣密鼓的进行丁西林故居陈列馆的建设工作,戴贵江作为策展人之一和丁西林的家人一起也在为丁西林的戏剧作品提供更丰富的资源留给后人。由一个戏引发了一系列的文化现象,戴贵江让这个戏从小剧场走向了更广阔的天地,拓展了戏剧的维度。

    如果说小剧场话剧在过去能够吸引观众,是因为对传统戏剧形态的突破,给人带来耳目一新的感觉,那么当这种新鲜感已经逐渐消失的今天,小剧场话剧靠什么来吸引广大观众?优秀的小剧场话剧需要不断地探寻戏剧与观众、戏剧与时代对话的有效方式。对于以年轻观众为主导的群体,小剧场话剧不能因为成本低,票价低而降低了水准,迎合市场并不意味着迎合低俗。剧本是基础,舞台艺术是关键,审美取向是标尺,所有经典的戏剧大概都是三者的高度契合。北京人艺作为全国一流的剧院,肩负着社会责任,而《丁西林民国喜剧三则》在艺术和市场领域双赢,给戏剧市场树立了很好的榜样,它所带来的社会效应,引发的文化热潮足以说明北京人艺的戏剧人秉持着“戏比天大”的艺术精神,高品质的选材和对文化视角的精准捕捉,提升了人们的文化审美。笔者认为,这也是话剧的魅力所在。



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